Esta es una serie de reflexiones y preguntas que me he hecho alrededor de un mail que he recibido recientemente sobre el tema del canon que se quiere imponer a raíz de la Ley contra la piratería que se esta debatiendo en el Congreso.
Mis reflexiones y preguntas sobre el tema:
¿Te imaginas que cada vez que entres en un edificio le tengas que pagar al arquitecto que lo diseñó?.
Todo diseñador y arquitecto puede tener derechos de autoría sobre sus proyectos para demostrar que ha sido él quien lo ha realizado pero por norma general los proyectos acaban siendo propiedad del cliente. Vaya que se puede demostrar que él lo ha realizado pero el proyecto en sí ya NO ÉS SUYO.
¿O que cada vez que pases un puente tengas que pagar a la familia del ingeniero que lo calculó?.
IDEM
¿O cada vez que montes en avión al ingeniero que lo diseño?
IDEM
¿Y que me cuentas del médico que salva la vida a un enfermo? ¿Le tendría que pagar el afortunado sanado un euro al día al doctor por cada nuevo sol que ve salir por haberle curado?
El médico es un asalariado de una empresa/entidad pública o privada…. vaya que no tiene ni voz ni voto sobre su trabajo. Él trabaja y cobra por su trabajo. Punto y final.
Todos hacemos nuestro trabajo y no pretendemos que el ya realizado nos lo paguen, mes a mes, hasta la muerte.
Depende si eres un asalariado o si eres el propietario/autónomo de tu propia empresa quien puede fijar las condiciones de su trabajo.
Pero nuestros artistas parece ser que son especiales…
La SGAE, y compañeros…, (entre ellos Ramoncín, Ana Belén, Fernando Arbex…) pretenden hacer rentable haber creado canciones en España, y a los datos nos remitimos…
Cierto! pero a diferencia de las profesiones anteriormente citadas ellos sí son los propietarios (en parte) de su música. Vaya que nos guste o no, en términos legales, ellos son igual de músicos que Louis Amstrong, Wolfgang Amadeus Mozard, Ludwig van Beethoven y Joan Manuel Serrat. Hay que aclarar que los derechos de autor registrados en el SGAE tienen una fecha de caducidad de 50 años. Toda música/audiovisual/fotografía/creación artística registrada no solo en el SGAE sino en todas las SGAEs del mundo mundial antes de esa fecha es de libre circulación, lo que nos trae a pensar que si estamos en 2009 todo lo registrado antes del 1959 ÉS GRATIS!!!. Lo que también nos trae a pensar es que las familias i/o autores que registraron sus canciones en los ‘60 (citamos entre ellos Janis Joplin, los Beatles, Jimmy Hendrix, The doors, y toda la generación “hippie” por poner un ejemplo ya se les esta empezando a acabar el “chollo”.
El nuevo canon que se nos prepara es abusivo e injusto…
Ahora entramos a hablar de un canon que se nos impone no por si el músico tiene derecho a cobrar de su música, (que aquí todos estamos de acuerdo, creo…) sino si un músico tiene derecho a cobrar por la piratería que genera su música.
1º Pregunta: Como se genera esta piratería? En parte, utilizando esta tecnología claro esta. Por ejemplo: recordamos que los “torrents”, los p2p (emules, solarseek, soulseek, etc…) a diferencia del desaparecido Napster lo que hacen es que un usuario envíe a otro un archivo sin pasar por ningún intermediario/empresa……. O NO!, porque en el fondo el usuario esta pagando los servicios a una empresa/servidor llamado ya.com, Jazztel, Telefonica, que permiten ese intercambio de archivos…. Quizás el canon se le tendría que aplicar a ellos y no a nosotros (usuarios) pero claro, quien se mete con Telefonica? o quien se ha leido las condiciones contractuales con estas empresas?(bufffffffff)
El problema, creo, que radica en que es por primera vez que se le quiere cobrar un canon a un usuario de a pie, hasta ahora solo pagaban SGAEs las empresas, diles…salas de conciertos, discotecas, cadenas de televisión, radios, discográficas, salas de exposiciones, etc… vaya que a nosotros na, de na. Sigo mi lluvia de ideas…. vaya que ahora SGAE se ha sacao de la manga que los usuarios de esta tecnología somos participes de la piratería, vaya que nos están tildando de PIRATAS A TODOS!!! (buffffff). Entonces, como SGAE no puede enviar una factura a un usuario porque no es empresa (en general) NI CONTROLAR ESA SUPUESTA PIRATERIA se han inventado este famoso canon. PERO HAY OTRA HISTORIA: cuando se le dice a una persona/empresa es pirata? se suponía que era cuando una empresa/persona sacaba beneficios de ella? o la reproducía a nivel público?, NO PORQUE LA ESCUCHE EN CASA JUNTO A SU SOFÀ Y SU MANTITA DE LA SUERTE?, de aquí la segunda pregunta que me hago….
2º Pregunta: Quien son los que sacan beneficios de esa piratería? Quien es quien utiliza esta tecnología para reproducirlas en ambientes públicos? Eso se lo dejo a todo el mundo para que se lo pregunte a si mismo….. de otra forma: SABE EL SGAE QUE TANTO POR CIENTO DE USUARIOS DE ESTA TECNOLOGIA SON PIRATAS? LO QUE SUPONGO QUE SABE EL SGAE ES CUANTO DINERO ESTA DEJANDO DE INGRESAR POR ESTA PRESUNTA PIRATERIA? de aquí que haya contratado a uno/varios matemáticos expertos de derivadas y integrales con una SUPERCALCULADORA y “pim pam pum” ya tienes el resultado final. Y CUAL ÉS? Pues aquí lo tienes:
, y aquí van unos ejemplos:
- 1 ordenador con 160gb de disco duro (22 € de canon)
- 1 regrabadora de dvd’s de ordenador (16,67 € de canon)
- 1 impresora multifunción (10 € de canon)
- 1 cámara de fotos con memoria para 200 fotos (9 € de canon)
- 1 reproductor de dvd de salón (6,61 € de canon)
- 1 Equipo de música de salón (0,60 € de canon)
Y atención…:
- 1 línea adsl 1 MB (35 € de canon anuales)
- 200 cd’s vírgenes para grabar diversos datos (50 € de canon)
- 100 dvd’s vírgenes para grabar diversos datos (140 € de canon)
En definitiva, que cualquier familia española con un ordenador pagará unos 303 EUR de canon al año. Antes no se sabíamos que era lo del canon, pero ahora nos vamos a enterar de sobra.
Señores esto no es para paliar los datos de la piratería. Que expliquen qué van a hacer con este dinero.
Totalmente de acuerdo!! QUE LO EXPLIQUEN!!!!
Lo más increíble es que pagarás oigas música o no.
Si una empresa compra 10 ordenadores para un departamento comercial, Ramoncín hace caja aunque no hayas oído en tu vida una nota de su casposo producto denominado por algunos música. Lo mismo le pasará al hospital comarcal, al colegio de turno o al ayuntamiento de tu pueblo.
Si, pero repito: nos guste o no Ramocín es igual de músico que cualquiera. Así pues la pregunta que me ahora es: TODOS LOS MÚSICOS/ARTÍSTAS/CREADORES que tengan sus creaciones registradas en el SGAE COBRARAN DE ESTE CANON? Si es así, ESTAMOS DE ACUERDO QUE LOS QUE GENERAN MÁS PIRATERIA COBREN MÁS Y LOS QUE NO MENOS? de aquí la tercera pregunta:
3º Pregunta: SABE EL SGAE CADA ARTISTA (que creo que hay millones en España ahora mismo…) QUE TANTO POR CIENTO GENERA EN PIRATERIA? Que no? pues que contraten millones de investigadores privados para que nos solucionen el problema, digo yo…. quizás el ramo de los investigadores privados saldría beneficiado….
¿Se trata acaso de mantener su incompetencia artística de forma vitalicia, mientras no son capaces ni de hacer un directo en condiciones, con canciones que llevan más de 20 años interpretando (las mismas), mientras hacen play back en la tele en especiales pagados por la televisión pública (como Miguel Bose) desplazando a los nuevos creadores, con más talento y ganas de trabajar?.
buffffff estoy sudando…
Si este dinero fuese dirigido a la creación de escuelas, museos, o cualquier otro destino realmente a favor del mantenimiento y promoción del arte, se podría comprender. Pero no, el dinero que recauden es para los inscritos en la lista de los guays, y el reparto se hará por número de ventas. Es decir, de nuevo recaudará mas el que más venda, esto es, el que más tenga.
Si es así… INJUSTO!!!! molaría que hubiese un TOP1000000 de los artistas más pirateados…. así si sí que se repartiría equitativamente…
Firma si no quieres pagar esta burrada. La Ley está debatiéndose en el Congreso y pronto vera la luz si no hacemos nada al respecto.
MANIFESTEMONOS!!!!
Articulos
Martes, 20 de Enero, 2009
11:04
david
jo crec que el mes important, i que normalment ningú comenta, és que, per sobre d’altres coses que també pot ser, la música és cultura, i la difusió de la música i la cultura és important… i que deixant de banda posibles beneficis i perdues, amb aquesta filosofia de canons i extorsions a sales, fàbriques de cds i d’altres, el gran perjudicat és l’oient, doncs cada cop hi ha mes traves (econòmiques, bàsicament) per poder distribuir música a tots els nivells cap al consumidor
també es força trist que una associació que s’atreveix a proclamar que defensa els drets dels autors, la seva principal tasca acabi sent un impediment pels autors (sobretot els petits/emergents) de difondre la seva música, doncs no oblidem que l’autor és el propietari de la seva obra i hauria de tenir el dret de decidir si vol empendre aquesta “creuada contra la pirateria” o fer servir aquests nous canals de difusió que ens donen les noves tecnologies, jo (nosaltres), he triat aquesta segona opció, però això no m’ha tret d’afluixar la mosca en certes sales, fet que m’ha semblat un furt en tota regla
segurament (ho desconec) bcore i els seus grups hagin de passar per l’aro de la sgae, qualsevol grup que toqui en certs festivals també ha de passar per l’aro, i res no és ni del tot blanc ni del tot negre, però la dinàmica creada per l’SGAE no es bona ni pels músics ni pels oients… i no ens enganyem, tampoc ho és per a la industria doncs alimenta a aquelles discogràfiques que no volen veure que la industria discogràfica està canviant…
mort a la sgae
salut
Martes, 20 de Enero, 2009
12:03
uri
Com va dir algú en el seu moment, als de l’SGAE es per anar matant-los pels carrers.
Martes, 20 de Enero, 2009
12:28
AlbertZZ
Bueno,
Hay otro aspecto: La piratería ayuda en muchísimos casos a comprar discos.
Formo parte de esa raza de enfermos que gastan tiempo, dinero, pasión, energía y alma en acumular discos. Soy de los que a fin de mes elude catálogos on-line, tiendas e ebay como un alcohólico en vías de recuperación elude los escaparates de las licorerías.
Muchos de esos discos que acaban amalgamándose con los cientos de otros y apelotonándose en expédits, estanterías o cajas los he escuchado primero en alguna cinta o algún CD grabado. O en un blog. O a través de algún otro cauce no exactamente legal que ahora no recuerdo.
Si no tuviera manera de escuchar música a través de esa, al parecer tan execrable, práctica del pirateo, simplemente compraría muchos menos discos.
Al final toda esta piratería perjudica a esos artistas que graban discos para las personas que no escuchan música. Que llenan de mediocridad y vergüenza ajena las parrillas de la TV y las radiofórmulas; dos vehículos que, coincideréis conmigo, representan a toda esa gente a la que en realidad NO le interesa la música.
La SGAE no representa la música. Representa a Ramoncín. Representa a Pitingo. Representa a Amaral. Representa al puto Canto del Loco y a la puta Oreja de Van Gogh (por cierto, como bien dijo Fernando Muñiz en una ocasión, los descendientes espirituales de esos fascistas de Sergio y Estíbaliz).
La SGAE representa, en fin, la parte más superficial, insultante, nauseabunda y no-doesca de la música que se crea en este país. La que consume de manera acrítica y espeluznante esa gran masa de gente que, en realidad de la buena, no escucha música.
Una masa capaz de que en un país donde hay centenares de personas como las que leemos este fanzine (capaces de comprar toneladas de discos y quedarnos tan anchas), arroje cifras de compra de discos por persona anuales tan patéticos como de que no se llega a tres larga duraciones al año por barba.
El día que la SGAE defienda a la música sin usarla como pretexto para proteger la orondez financiera de aquellos a quienes perjudica REALMENTE toda esta piratería, ya hablaremos.
Hasta entonces, si es que ese día llega, no creo que se deba siquiera vincular a esa lacra pseudocultural con la música y su consumo por parte de quines la amamos, la respiramos, la adoramos; y -nosotros sí!- la compramos.
A-
Martes, 20 de Enero, 2009
13:28
wences
Ostia Alberzz, me da la sensación que esta reseña la has escrito desde el punto de vista del “comprador” y claro esta, toda empresa que este entre el comprador y el artista siempre será de una forma u otra cómplice de estar sujeto a las exigencias de unos medios de masas que defunden música mediocre explotada a base de cheques en blanco y a base de enchufes que perjudican totalmente la música de calidad en nuestro país.
Estoy de acuerdo contigo de que el SGAE representa de forma PÚBLICA a todos estos artistas que mencionas pero, ¿de que forma tu DEFENDERIAS LOS DERECHOS DE LOS POCOS ARTISTAS DE CALIDAD QUE SALEN POR LOS MEDIOS Y QUE PRODUCEN DISCOS IGUAL QUE RAMONCÍN, PITINGO, AMARAL, EL CANTO DEL LOCO Y LA OREJA DE VAN GOGH?
De otra forma: ¿SI UN GRUPO/ARTISTA, QUE SI SE MERECERIA TODA ESA SUMA ESPELUZNANTE, SALE POR LA TELE DANDO UN CONCIERTO (por ejemplo), Y, SABEMOS QUE LA TELE EN CUESTION SACA UN BENEFICIO DE ESTO, QUE HACE? SE QUEDA EN CASA SIN REGISTRAR NADA Y PENSANDO: ¡COÑO YO NO COBRO NI UN DURO Y ELLOS ESTAN SACANDO UN BENEFICIO A RAIZ DE MI MÚSICA! Queramos o no a día de hoy la única entidad que se dedica a administrar el dinero que tu música genera es: SGAE.
Yo creo que la guerra no es contra el SGAE sino contra el mercado de masas, las grandes medios que promocionan música de mierda y los que hinchan las parrillas de televisión de música creada por gente que no escucha música para gente que no escucha música.
Si consigues que la estos apoyen la buena música no te preocupes que el SGAE les chupara la polla igual que lo hacen ahora.
Wences
Miércoles, 21 de Enero, 2009
3:19
AlbertZZ
Wences,
Claro, claro. Lo que quiero decir es que la SGAE, en vez de cumplir su cometido, se pone al servicio de un sistema de capitalización mercantil de la música, que desoye sistemáticamente la pluralidad de las propuestas que se dan en el estado y convierte el todo en un negocio del que se benefician los pocos privilegiados de siempre (y, en todo caso, sus nuevos alevines).
Lo ha demostrado la entidad con creces, mimando a las majors y multinacionales y sangrando a las discográficas independientes no amparadas por brontosaurios de las finanzas. Y aplicando un IVA sobre la música como producto de lujo y no como bien cultural necesario para el crecimiento personal del oyente.
“¿Tienes un hobby? Vamos a sacar tajada!”. Esa lógica cuesta mucho de digerir cuando para uno la música es, desde luego, mucho más que un mero pasatiempos.
Estoy de acuerdo con que el músico tiene derechos sobre su obra, más allá del derecho a la autoría (por el que únicamente se le reconoce como autor de la pieza y punto pelota, sin que perciba nada a nivel de derechos de reproducción), pero no debería ser un lobby de cabestros quien se dedicara a administrar todo ello.
He crecido al lado de un músico profesional, mi hermana, con lo que no sólo trato de aplicar el punto de vista de “comprador/ consumidor” de la música (de discos y de entradas de conciertos, es decir), sino ponerme en el lugar de una persona que compone, arregla, toca, graba y produce un obra dejándose en el camino dinero, salud, nervios e ilusiones.
Una persona que, como muchísimas en todo el mundo, trabaja a destajo sin el respaldo de orondas multinacionales, hace que la música realmente “avance” aportando un lenguaje y una visión propias y de calidad; y como recompensa llega a menudo a fin de mes comiendo arroz hervido.
Y luego, los mimados por el puto establishment son los de siempre y algún nuevo triunfito o proto-tal.
Hace unos días, vagueando por casa, me di de bruces con la retransmisión de la famosa “fiesta de la música” presentada por Anne Igartiburu y no sé quién. Aguanté dos minutos de reloj antes de apagar la caja tonta. ese par de minutos me basta para poderlo definir como lo culturalmente más grotesco que he visto en los últimos (como mínimo) dos meses.
Por cierto, Wences, tras sendas parrafadas caigo en la cuenta de que no te he felicitado por tu post!!! Bueno, espero que valga aquello de más tarde que nunca!
Salut!
AlbZ
Miércoles, 21 de Enero, 2009
3:31
uri
Muy de acuerdo con todo lo que dice Albertzz (Boiler? Fernando Muñiz? Te conozco?) y con bastantes cosas de las que habla Wen.
No estoy de acuerdo con el último en que la guerra no es contra la SGAE. Yo sí creo que esta organización semi-mafiosa va indisolublemente ligada a ese mercado de masas. Lo que habría que hacer es luchar por su desintegración y buscar nuevos caminos por medio de los cuales reconocer la autoría de las obras. Ya se están investigando algunas de estas nuevas sendas: Creative Commons, etc.
Y, al tanto, que si los perros de la SGAE leen este post nos enfrentamos a una querella como la que le cayó a la CNT o alasbarricadas.org.
Cuidadu Jordi!!!!
Miércoles, 21 de Enero, 2009
3:53
Rafa
Es mas, como es casi seguro que alguien de SGAE estará apunto de leer todo esto, si no es que lo ha leido ya, me encantaría que mostrase su punto de vista sobre el tema y dijese la suya. Mas que nada para poder debatir alguna cosa, porque aquí parece ser que estamos todos deacuerdo en la mayoría de puntos.
Por cierto, ¿alguien conoce a alguien que trabaje para SGAE? Porque supongo que esto debe ser como amigos/conocidos votantes del PP, que si lo hacen no te lo dicen y nadie sabe nunca de nadie que vote al PP.
Miércoles, 21 de Enero, 2009
3:54
uri
Si hay alguien de la SGAE que lea esto que de su nombre y dirección, que le enviaremos catálogos de venta por correo.
Miércoles, 21 de Enero, 2009
4:53
AlbZZZZ
Uri,
Claro que me conoces! Estuvimos charlando en el mercadillo aquel de Las Guindas
hace bien poco!!!
Por cierto, respecto al Boiler: la SGAE nos sablea del orden de 130 a 150 euros por sesión, sin preocuparse siquiera de venir a comprobar qué suena; o sea más dineros para Rosa d’Espagna con losmejores augurios de Etta James, los Five Keys o Ike Turner.
No conozco a nadie que ‘trabaje en la SGAE’, aunque así, a bote pronto, la expresión me suena a oxímoro.
Si alguien de esta entidad lee algo de todo esto, creo que lo más probable (tal y como apunta Uri) es que denuncie; no que dialogue y procure defender la empresa (mejor llamarla así) que le representa. Lo contrario sería una alegría.
Sobre la filiación política presente entre los empleados de la SGAE, supongo que debe de ser el ya clásico binomio PP-PSOE que tanta amargura genera a través del circo político estatal que a diario sufrimos desde la aprobación de ese documentazo que es la constitución; obra cómica si no nos tocara padecerla.
Miércoles, 21 de Enero, 2009
5:43
Rafa
De 130 a 150 ecus por sesión!?
Y ni siquiera os piden lista de temas pinchados!?
Entonces como saben qué temas son los más reproducidos? En que se basan los baremos para distribuir los beneficios de la recaudación entonces?
Y si se diese el caso de una pinchada de canciones no registradas en ninguna entidad, o en Creative Commons, o previas al año ‘59 como apuntaba Wences, como lo hacemos?
Es por esto que quiero respuestas de alguien de SGAE…
Miércoles, 21 de Enero, 2009
6:02
AlbertZZ
Pues sí, Rafa.
Da igual que suene una cara B de Clyde McPhatter del 62 (seguramente no registrado en la SGAE) o un tema de LaVern Baker del 55 (que, por tanto, no cotiza)…. o que suene un tema de ahorita mismo de los Sweet Vandals escrito por Carlo Coupé (que entonces sí debería generar un beneficio al afamado hammondista)!
El dinero se lo lleva el lobby de siempre, que reparte a los adeptos de siempre.
Si tuvieran que cobrar por cada tema que, por registro y fecha de grabación, SÍ cotiza, no se podrían ni pagar una cerveza en la barra del local.
Por otro lado, carezco de MP3 y no he descargado un tema de internet en mi vida porque soy así de ceporro: me cuesta disociar la música y su disfrute de un soporte (disco) o una situación (concierto/ club).
Aún estando así las cosas, el famoso cánon me va a tocar pagarlo sí o sí. O sea, voy a estar apoquinando por las descargas de Soraya a un@ cuant@s desparensiv@s porque, recuerden, todos somos a priori piratas. Todos somos culpables hasta que se demuestre lo contrario.
Y cuando se demuestre va a dar igual.
Salut!!!
A-
Miércoles, 21 de Enero, 2009
6:07
Rafa
Que chungo.
Y otra duda que me asalta, quien se carga de hacer efectivo el cobro? La propia sala supongo, no? Os da un recibo o algo por la cantidad amoquinada? Que concepto figura en el recibo?
Miércoles, 21 de Enero, 2009
6:29
AlbertZZ
El efectivo lo hace la sala, y supongo que la factura se la pasan a ellos, puesto que el Boiler como tal no es una empresa, ni una entidad.
Ya te digo. Los de la SGAE ni se pasan por la sala a ver qué está sonando o a recaptar una lista con 10/15 temas emblemáticos que “van a sonar” que suelen poner a disposición de las salas cuando se pasan por ahí.
Siempre cobran, pero en la mayoría de los casos ni ellos saben exactamente por qué contenidos musicales están percibiendo dineros.
Si alguna noche se pasan por el Boiler supongo que será para (intentar) hacer alguna “redada anti-pirateo” de las que últimamente hacen; donde acaban multando a “djs” que usan cds grabados y/o bajados de internet.
Cosa que, además, me alegra; en unos tiempos en que cualquier atontado con un pc y las suficientes tragaderas para felar a diestro y siniestro entra en la categoría de selector, de pinchadiscos.
A
Miércoles, 21 de Enero, 2009
7:13
uri
Hola Alberto V. Sí, en efecto, te conozco.
Entre las multas a DJs de CD grabado y las pegatinas en las bolsas de basura de “Acció incívica”, esto cada vez parece más la Alemania nazi. Aunque el peinao de Adolf Hitler molara mucho más que el del pamplinas de Joan “triple-chin” Hereu, claro está.
Miércoles, 21 de Enero, 2009
7:30
AlbertZZ
Uri!!
No le estropees el plan al pobre Hereu.
Él sólo pretende perpetrar esa simpática, inocente y nada peligrosa idea de que vivimos en la “millor botiga del món”.
¿No te gusta?
¿Acaso no te alegra observar, durante los 20 minutos de los que dispones mientras aguardas el autobús que te va a llevar al trabajo, la impactante y numerosa flota de buses turísticos semivacíos que transitan por las calles?
¿No te llena de gozoso solaz saber que ningún turista se va quedar en la calle durante más de tres minutos, sin que pase un double decker debidamente customizado y le achuche por los rincones más emblemáticos de nuestra ciudad, con parada y fonda en nuestro característico y clásico Port Olímpic?
¿No aplaudes la bella realidad de que esos pobres muertos de hambre de la Mina tengan el honor de subsistir cerca de esa magna obra que es el Fórum? (Uy, sí; si de ésto ya hablaste!!!)
¿Y qué hacer, sino vitorear ese magnífico centro de esparcimiento que, bajo el acertado nombre de Maremàgnum, aúna la pluralidad de la oferta del ocio de la Ciudad Condal?
¿Y qué decir de mi barrio? ¡Una ejemplar remodelación va a modernizar, según los infalibles cánones de nuestro siempre atento ayuntamiento, las instalaciones del Mercat de Sant Antoni para, cómo no, seguir avanzando en la dirección correcta!
Opinar lo contrario, es derrotismo contraproducente proprio de individuos pertenecientes al entorno de ……………. [rellene Ud. mismo/a con lo que le de más risa].
A.
Miércoles, 21 de Enero, 2009
7:49
Rafa
Albert, no es por meter cizalla eh, es que me tiene intrigado el tema. Como os demuestra la sala que esos 130/150 euros son para la SGAE?
Miércoles, 21 de Enero, 2009
7:54
uri
M’acabo de deprimir.
Rafa, deixa-ho correr i no fotis més “cizalla”.
SGAE stinks. period.
Miércoles, 21 de Enero, 2009
7:55
uri
Per cert, Wen. Aquest lloc de tapes es el de Castellar?
Quines tapes son les que es veuen a la foto?
3 de mini-braves i un cargols?
Miércoles, 21 de Enero, 2009
8:00
Rafa
Ups! Cizaña, peldón…
Qué vols que hi fagi tiu, em tenen intrigat aquestes cosses…
Miércoles, 21 de Enero, 2009
8:01
wences
Sí! és el Sant Jaume. Un bar mític de Castella que el van tacar i que feien unes de les millors braves, callos, etc.. del Vallés. La tapa del costat deuen ser uns “pulpitos con salsa”, increibles!
Es una foto que li tenim molt de cariño.
Miércoles, 21 de Enero, 2009
8:26
AlbertZZ
Rafa,
No lo demuestran. Podrían estar tomándonos el pelo, lo sé. Pero con un margen muy, muy pequeño puesto que los precios que he pagado en otras ocasiones por actividades similares en otros espacios, y de las misma características, es muy parecido.
Y en algunas de esas otras ocasiones, la moya ha ido directamente de nuestras manos a las del cobrador de la SGAE.
Hay un porcentaje de beneficios de caja hecha que van a la llamémosla “entidad” y aplican sobre todos esos promotores que trabajan con salas que carecen de una programación continuada.
Salas que no abren siempre, ergo se abstienen de pagar el forfait anual que se suele pagar al lobby sgaesco, en función -creo, pero que alguien verifique ese extremo- de días abiertos/ dimensiones del local/ horario.
Por el contrario, en todas esas salas que abren específicamente en función de si esa noche hay promotores haciendo algo, son los promotores los que deben amoquinar ese dinero.
Generalmente, la suma ronda esas cifras que indico, hagas lo que hagas; promociones la música que promociones.
La SGAE no se va a molestar en comprobar ni siquiera qué artistas suelen sonar más. Dan por hecho, supongo, que se tratará de Jarabe de Palo o de quienes les convenga y formen parte de esa orgía de poder financiero que, en mi opinión, tan poco tiene que ver con la música y su gestión económica honesta.
A-
Miércoles, 21 de Enero, 2009
9:08
Rafa
Gracias Albert por explicar estas movidas.
Me parecen increibles las cantidades “expropiadas”, y la falta de transparencia en general.
Miércoles, 21 de Enero, 2009
9:25
AlbertZZ
Bufff… y eso no es na’!
No sé en qué blog leí que a los dueños de un bareto en un pueblo de Sevilla les sableaban 45 ecus al mes por tener tele en el bar. Tele que ponían para mirar el flúnbol y las noticias (y punto).
In other words, 540 € anuales para Ramoncín y otros chicos del montón, by the sideburn.
Por otro lado, si, por ejemplo, yo estoy pinchando rare soul cada viernes y sábado en un bar que dispone sólo de dos cedés de Chenoa y uno de Maná (con lo cual se entiende que yo estoy pinchando con MIS discos que me llevo YO de casa), cuando vengan los de la SGAE a cobrarle el forfait anual al dueño del establecimiento, sólo tomarán nota de los citados posavasos, sin importar que -a lo largo del año- suenen en ese recinto poco, o nada; o nunca.
Dicho de otra manera: si tú te dedicas a una actividad musical pública basada en grabaciones compuestas y perpetradas por artistas NO inscritos en la SGAE, tienes -igualmente- que pagar a la SGAE.
Me gustaría, en este sentido, y si hay algún dueño de garito navegando por estas latitudes, que compartiera su experiencia de una manera un poco más específica de como yo lo estoy haciendo.
S’agraíce!
AlbZZZzzZ
Miércoles, 21 de Enero, 2009
11:31
Carlos
A mí me gustaría meter baza en el tema, pero es que casi todo lo que pienso lo han señalado Uri y Albertzz. En todo caso, hago algunos apuntes de cosas que se quizá se nos han pasado por alto:
1. La crítica a la SGAE no puede ir sólo contra sus métodos de recaudación o su forma de distribución de derecho$ de autor. Eso está mal, de acuerdo con vosotros, pero no es lo que me duele. Lo criticable en esencia es el carácter monolítico del tinglado, la connivencia SGAE-Estado. Que no pueda haber otras sociedades de autores sino que todo el mundo deba afiliarse a la GENERAL. Eso es, conceptualmente, un sindicato único, con su subsiguiente labor mafiosa y policial. El principal problema es que el Estado le ha dado todas esas atribuciones ministeriales: inspección, sanción, recaudación, etc, etc… Y como es lógico, la SGAE, en tales circunstancias, se ha convertido en un órgano burocrático estatal. En realidad, con semejante cometido, podrían funcionar perfectamente como una subdirección de Hacienda. Sería más honesto y todos lo entenderíamos mejor.
2. Algo de teoría (¡ya está otra vez el plasta!): hacienda basa su actividad recaudatoria, primero, en la capitalización de la actividad humana (cualquiera susceptible de convertirse en dinero) y luego, en el gravamen de los movimientos de capital (te compro esto, yo pago y tú pagas; te regalo dinero, yo pago; te alquilo una casa, tú pagas…). La SGAE se ha fundado de esta misma manera: cualquier actividad musical está gravada y toda reproducción de un acto musical, por más primigenio que sea (el ninoní ni de los politonos es el mejor ejemplo) también está gravada. Esto me genera una ansiedad formidable, pues se trata, ni más ni menos, de la capitalización absoluta de la música, que, por ponernos alquímicos, se transubstancia y pasa a ser pura y simple mercancía. Me tildaréis otra vez de “situacionista de postal” (aunque, por cierto, no he visto nunca postales situacionistas en Menilmontant ni en el Quartier Latin), pero la cosa, si se piensa así a fondo, es realmente mugrienta.
3. No toda la actividad humana puede tratarse de la misma forma. La música es esencialmente reproducible, y, al revés de, por ejemplo, una obra arquitectónica que no tiene que volver a ejecutarse cada vez que alguien quiere admirarla (¡apañados estaríamos!), queda en el aire desde la primera vez que se interpreta, expuesta a la concurrencia, que acto seguido puede canturrearla, denigrarla con un flautín o incluso hacer una adaptación con pedorretas de sobaco. Pretender que cada vez que suene algo (los cincuenta años de caducidad no son más que una expresión de la vergüenza que siente el legislador ante esta práctica, y por ello no se atreve a extenderla hasta la eternidad) una moneda entre en una hucha es un sinsentido y una exageración. ¿Y cómo pueden cobrar los autores, me diréis ahora? En realidad, esto ya estaba resuelto (y muy mal resuelto a favor de las discográficas, que siempre abusaron de su posición de intermediarios), con la edición y posterior compraventa de música empaquetada. El actual problema de la SGAE (que la música deje de tener “paquete”) no es de nuestra incumbencia, y no tenemos porqué discutir alternativas de pago a este ministerio autoral. Allá se las den todas.
4. La cosa no está fácil, pero cualquier solución pasa por establecerse al margen. No se sacará nada de juzgados, manifestaciones y campañas anti-canon (combatir únicamente el canon, aún con una improbable victoria, nos deja expuestos al siguiente invento del ministerio general de autores). Sólo una resistencia organizada que salga simultáneamente de las discográficas honestas, las salas de conciertos y los autores puede tener algún éxito. Los autores solos no pueden pelear pues aunque no se registren como autor (yo nunca lo hice), la discográfica registra las canciones que edita, y por ahí viene el sableo a las cadenas de radio, di-jeis y salas de conciertos.
5. Tengo un par de lagunas sobre las que quizá alguien pueda iluminarme. ¿Se pueden sacar discos y llevarlos a las tiendas (no hablo de dejar una demo en una tiendecita de la calle Sitges), sin haber registrado las canciones a la SGAE? ¿Hay algún precedente de “sociedad alternativa de autores”? ¿Si, como DJ, demuestras que tu setlist (grabado, para que haya pruebas) no incluye ninguna canción registrada, debes pagar igualmente?
6. Una breve crónica: aquí en Venezuela TODO ES PIRATA. Entre otras cosas, porque el precio de los cedés originales (el vinilo está totalmente extinguido) es de 80 bolívares fuertes frente a los 3 que te cuesta una copia en cualquiera de los innumerables chiringuitos callejeros, que pagan cuota a la pasma para montar incluso toldos y estructuras permanentes. Y hay incluso la costumbre de vender discografías completas en mp3 por sólo 2 bolívares fuertes más (total: 5 bf’s = 1,5€). ¿Y qué hacen los músicos para subsistir? Tocan. Sólo eso. Tocan para que la gente les escuche. Casi todos los caneys (carne a la brasa bajo un entoldado de palma trenzada), casi todos los saraos, tienen a su “conjunto” interpretando lo que sea. No existe la lamentable separación entre bar de copas y sala de música. Cualquier sitio es bueno para montar unos amplis y hacer ringu ringu. No hay autoridades competentes que se ocupen de que todo sea cívico ni de recaudar el cacho para los autores, gracias a Dios.
Miércoles, 21 de Enero, 2009
11:46
uri
Como veis, Carlos Alonso casi no tiene tiempo libre…
Miércoles, 21 de Enero, 2009
12:09
Carlos
Calla, malparit, que ja se m’acaba…
Jueves, 22 de Enero, 2009
4:37
Rafa
Carlos,
respecto al punto 5, si no me equivoco, creo que sí que es posible llevar tus discos a las tiendas sin necesidad de haber sido registrados en la SGAE previamente. Sé de un sello que nunca registró ninguno de sus trabajos, y si no me equivoco nuevamente, sus discos los podías encontrar en las tiendas aparte de en su catálogo. Lo que desconozco es cual era su método de distribución, es decir, no sé si lo gestionaba mediante empresas que se encargan de realizar estas labores, que es como realmente consigues una distribución en condiciones, o mediante otros medios (aprovechandose de la distribución de algún sello amigo, llevándolos ellos mismos a las tiendas,…). Tampoco sé si estaban en ‘todas’ las tiendas.
Yo mismo, siguiendo el ejemplo de muchos, he llevado en mano los singles de BEAK a algunas tiendas de Barcelona (y aprovecho para hacer un poco de promo, lo podeis encontrar en: Daily Records, CD-drome y WAH-WAH. Y online en Bcoredisc), pero eso es lo mismo que llevar tu demo a una tiendecita de la calle Sitges. En este caso, exactamente lo mismo. Pero bueno, así lo han hecho infinidad de sellos y grupos a lo largo de la historia, y la verdad es que tiene su encanto. Y no hay intermediarios.
Respondiendo a la segunda pregunta:
http://creativecommons.org/licenses/bysa/2.5/es/
aunque no sé si te referías a esto como “sociedad alternativa de autores”.
Respondiendo a la tercera:
según el testimonio del amigo Albertzz, sí, pagas igual. Leer más arriba…
Jueves, 22 de Enero, 2009
6:24
AlbertZZ
Carlos,
Creo, en efecto, que sí pagas igual por promover cualquier actividad musical.
Además de que ¿cómo demuestras de manera taxativa e inequívoca que durante toda una noche de conciertos y/o DJ sets se ha interpretado y/o pinchado temas que no figuran en el catálogo SGAE?
La SGAE llega, cobra su pasta, en el mejor de los casos se apunta unos cuantos discos (unos cuantos, no todos). Mira a ver que no haya discos piratas (por si pueden sablear más, en forma de multas) y punto.
Es como los chicos sevillanos esos a los que aludía y la tele en su bar. ¿Cómo demostrar al entrañable Teddy que la caja tonta la usaban exclusivamente para mirar el fungbol y el TD y que el resto del día la tenían apagada (o encendida, pero sin volumen)?
Todo ello crea lagunas éticas de considerable enjundia, y un cabreo unánime por parte de quienes aman la música y la entienden como algo más que un hobby, un lujo; un “más a más”.
Por otro lado no creo que, por poner un ejemplo, Manolo de Canary Sect se cabreara por alguien que se ha grabado su disco y le gustara. Tal vez esa persona no se compre el disco en su vida, pero tal vez sí sea un fan más con el que contar en los próximos conciertos de la banda.
Vale también que los componentes del grupo con el que ejemplifico, los Canary Sect, no viven de esto.
Pero dudo de que ningún artista que sí vive de su obra pero es ajeno a las grandes radiofórmulas y otras estructuras mercantilistas de la música, note demasiado si se han pirateado 10 o 20 copias de su disco. Menos aún, si eso se traduce luego en más presencia de público en su actividad conciertísitica, que es de la que fundamentalmente vive.
Por último. Todos sabemos que (aunque a veces lo parezca, y mucho) una discográfica no es una ONG, y muchas -aunque no todas- pequeñas independientes se esfuerzan lo suyo en sacar y mover nuevas referencias.
Pero, al igual que los artistas a los que representan y cuyo material editan, estas discográficas forman parte de un entorno, el de las personas que compramos discos y escuchamos música porque realmente la vida nos va en ello, bastante más concienciado que el/ la garrulaco/a que se descarga lo último de Chenoa o la patética “camisa negra” de Juanes.
Es decir, que el hecho de que entendamos el grabar y difundir material musical ajeno como una forma de compartir nuestros gustos y filias marca LA diferencia.
Entre otras cosas, porque esta actividad de difusión desinteresada a menudo se traduce en la búsqueda y compra de aquello que más nos ha gustado.
Aquellos temas que más relucen de entre las decenas de cosas que cada semana (o día) llegan a nuestra vida por primera vez.
Y/o en acudir al siguiente bolo de ese artista/ grupo cuando pasa por cerca de tu casa.
Passi-ho bé a Veneçuela!
A.
Jueves, 22 de Enero, 2009
7:38
albert
aixo de la pirateria es la mateixa excusa que la crisi i el bancs, es queixen perque en comptes de tenir 700 millions de beneficis en tenen 300 i llavors ja hi ha crisi.
perque parlen l’SGAE i les multis tant del que perden amb la pirateria i no del que guayen amb tots els drets editorials dels que estem parlant?
aqui els que han perdut mercat son els que es dediquen a vendre musica, es a dir, les tendes de discos, els mailorders o els distribuidors… els 4 de sempre continuen guanyat quantitats indecents de diners o si mes no, ja procuren de trobar la manera encara que sigui un abús total!
Jueves, 22 de Enero, 2009
9:11
wences
Responderé al punto numero 5 de Carlos Alonso poniendo un ejemplo REAL que sucedió en una pequeña localidad de la Costa Brava llamada Sant Feliu de Guixols en el 2008:
Resulta que un grande de la composición de havaneras de Sant Feliu de Guíxols llamado Llibori (dueño del desaparecido bar Arc , algunos lo llamaban Frank Zappa por su parecido) realizó en los años ‘60 una havanera magnífica llamada “El Vell Pescador”. En esos tiempos ni se le paso por la cabeza registrar sus canciones, el disco salió a la venta y empezó a interpretarlas en directo. Por una de esas cosas de la vida “El Vell Pescador” se ha convertido en pieza esencial en cualquier concierto de havaneras. Todos los grupos de havaneras la tocan ya desde los ‘60 ininterrupidamente.
Un día su hija Cristina (gran violonchelista y músico) se le encendió la lucecilla y animó a su padre a registrarla. Que hicieron para demostrar su autoría? pues trajeron el vinilo original de los ‘60 y se plantaron en el SGAE. Una vez demostrada la autoría la administrativa encargada de tal gestión busco en su ordenador las entradas que figuraban por “El Vell Pescador”… después de unos segundos de “Choc” la mujer no salía de su asombro, en el ordenador figuraban no centenares sino millares de entradas con la referencia “EL Vell Pescador”. El acontecimiento trascendió a todos los departamentos del SGAE y todo el edificio quería hacerse la foto con el autor.
PERO AQUI VIENE LO BUENO: Resulta que Llibori no podía cobrar todo el dinero que su canción había generado durante estos 50 años sino solo lo que había recaudado los últimos 5 AÑOS!!!!!
Que pasa pues?, pues que DURANTE 45 AÑOS SGAE ha estado cobrando por una canción sin autor (los llamados “anónimos”). Donde ha ido a parar todo este dinero??? PUES SÍ AMIGOS, seguramente ha ido a parar a las arcas de los famosos Ramoncin, Pitingo, Amaral, la Oreja de Van Gogh y su puta madre en vinagre…
Porque SGAE no se preocupa de averiguar quienes son realmente estos “anónimos”? Que van a averiguar si a ellos de puta madre cobrar de una cosa que no tiene autor…..!!!!!
Sino hubiese sido así…Imaginate!! con un par de Lliboris arruinamos al SGAE (LASTIMA!!!!!!!)…
W.
Jueves, 22 de Enero, 2009
10:15
uri
Pobre Llibori.
Jueves, 22 de Enero, 2009
11:11
Rafa
http://msfera.wordpress.com/2008/12/03/la-sgae-revisa-a-los-djs-en-plena-sesion/
Jueves, 22 de Enero, 2009
11:12
Rafa
http://msfera.wordpress.com/2008/12/12/sgae-vs-fallasa-subir-las-cuotas/
Jueves, 22 de Enero, 2009
11:58
Carlos
Sí que es magnífica, sí, El Vell Pescador. Me han venido ganas de trasegar cremat…
Jueves, 22 de Enero, 2009
16:34
albert
i un altre cosa, punxar amb vinils i cd’s esta molt be, pero depen com i com hagis d’aribar al lloc on punxes, millor uns cd-r’s que portar 100 discos o 100 cd’s, per molt poc cool que sigui. que et demostri el de l’SGAE que tu no tens els originals, o es que tambe hi ha un llei en contra de fer-se recopilatoris…
Viernes, 23 de Enero, 2009
3:13
uri
La SGAE es una cosa surrealista, com de peli del Terry Gilliam. Està clar.
Viernes, 23 de Enero, 2009
3:44
AlbertZZ
Albert,
No estic d’acord. Crec que el DJ ha de “treballar” amb discos. Clar que hi ha coses que només han sortit en CD i que, doncs, no es pot evitar puntxar-les en aquest format tant odiós (mogollón d’inèdits de la Kent, x ex; o coses d’Indie Soul actual com les que ara pots escoltar a un Soul 4 Real, x ex.), però puntxar amb CD-R no ho trobo de rebut.
Només ho puc veure OK quan es tracta d’una maqueta d’un disc que encara ha de sortir i que el artista li dona al selector per que aquest el posi a les seves sessions.
Em dona igual si es puntxa amb reedicions o originals (encara que en determinats àmbits com, per exemple, el Big Thing valencià, o altres events de caire northernsoulenc la reedi queda terminantement prohibida), però si ets pinchadiscos és que puntxes discos. El mateix concepte de puntxar implica l’existència d’una agulla!!
Crec que un DJ és una persona que puntxa discos per fer ballar la gent i, de pas, transmetre el seu gust i la seva sensibilitat. Per fer-ho, es necessiten coneixement i gust però, sobretot, discos.
Evidentment, no m’agrada que qui multi a la gent que va per la vida amb cd-Rs de material gravat o baixat d’internet a “puntxar” a locals, sigui la SGAE. Entre altres motius per què ja sabem ón van a parar els calerons.
Senzillament, aquesta gent no hauria de ‘puntxar’ enlloc. I em sap greu que ara els amos dels locals comencin a estar al·lerta amb això per via de les accions punitives de la SGAE i no per una defensa cultural de la figura del disc jockey.
Però clar, al amo sincri del local de torn sempre li surt més barato (per no dir gratis) el glory seeker que afusella DJ sets aliès baixant-s’ho tot pel e-mule (o lo que sigui) la nit abans, que qualsevol de les persones que hi dediquen l’ànima, el temps i els calers en investigar i aconseguir aquests obscurs objetes del desig; els discos.
Salut,
A-
Viernes, 23 de Enero, 2009
3:46
Rafa
Paraules textuals d’un amic que ha estat portant un segell durant uns quants anys, i a un fotimé de bandes, fent referència a possibles problemes de distribució per no estar registrat a la SGAE:
“si que he tenido algun problema alguna vez por esto de la sgae, pero yo no registré nada de nada y alguna traba si que me ponian alguna vez, pero generalmente entendian que no quisiera formar parte de nada de eso… pero vaya, que hay algunos sitios que no distribuyen nada que no esté en la sgae…”
Viernes, 23 de Enero, 2009
5:29
Rafa
Home Albertzz,
gens d’acord amb el teu últim comentari.
Afortunats els que es puguin permetre el luxe de comprar tots els discos que volen.
I segons el que has dit:
“Crec que un DJ és una persona que puntxa discos per fer ballar la gent i, de pas, transmetre el seu gust i la seva sensibilitat. Per fer-ho, es necessiten coneixement i gust però, sobretot, discos.”
Tu creus que a la gent l’importa que els discos siguin originals o torrats? Per que ja t’ho dic ara que no se’n enteren.
Viernes, 23 de Enero, 2009
5:40
albert
Albert amb Z
Entenc la teva postura, i potser no m’he explicat be. Tinc clar que algu que es fagi dir DJ no pot punxar amb cd-r’s i si m’apures amb cd’s, per molt que la tecnologia hagi fet de les seves per emular dos plats. La meva queixa anava mes pel tema de multar, es com si estic parat a un semafor i em be un tio de l’SGAE a multar perque tinc cd-r’s al cotxe. Pot ser no es ben be el mateix pero el que esta clar que no hi ha lloc per altre cosa que no sigui la multa, es a dir, el que a ells els beneficia.
Jo he posat musica a vegades a bars, i com em veig mes com a selector, vull dir, baixar el volum d’una cançó quan comença l’altre, sense mes tecnica, no veig la diferencia entre un cd i un cd-r, perque m’es mes comode i ocupa menys lloc.
Si algun cop aprenes a fer de DJ ja seria un altre historia…
Viernes, 23 de Enero, 2009
6:20
AlbertZZ
Rafa,
El fet que una persona puntxi discos, no significa que té i pot permetre’s tots els discos que li agradaria tenir (ojalá, sic-). Això és una qüestió d’investigació i inventiva; no pas de pasta.
No dic pas que s’hagi de puntxar amb discassos que valen una pasta, es pot fer un súper dj set amb singles i elepés di cinc dòlars ben escollits i encara poc o gens explotats. Té, de fet, molt més mèrit això que ‘puntxar’ els indemanders més punters, rars i cars tostats de la mula.
Evidentment no a tothom li interessa saber si tots els discos que es puntxen a una festa son CDs o CDrs o vinils originals. Però si a algunes persones. Jo, per exemple (i dispenseu aquest ràptus d’ombliguismo).
Si vaig a una festa i veig un tio puntxant amb un portàtil o amb un CD-R amb descàrregues fetes la nit abans em sento una miqueta estafat.
Clar que, com apunta Albert, depén de la situació, del tipus de festa (si hi ha o no pretensions; o de quina mena de local és); pero en general -i deixant de banda situacions puntuals- crec que si no tens discos, dedica’t a una altra cosa, però no a ‘puntxar discos’.
Em sembla bastant llògic.
A més a més, la cosa es torna, per a mi, més irritant quan veig que el que està puntxant amb MP3 està afusellant el teu set o el d’algún amic teu que, per arribar a tenir aquells discos (potser súper baratos, en realitat) s’ha tirat molt de temps buscant, investigant; arriscant.
Ja ho he dit en un altre post, segurament no deixo de ser un ‘ceporro’ per coses com aquesta incapacitat de dissociar el gust vital de la música d’un objecte o situació concreta.
Albert: Ok entés. Estic totalment d’acord amb lo que dius i el símil del cotxe… bueno, espero que no sigui profètic!!!
Salutacions a tothom!!!
AlbZZZzz
Viernes, 23 de Enero, 2009
6:24
uri
Rafa, si que s’enteren. Potser el capullu stàndar que va a La [2] el dissabte a la nit no, pero ja et dic que la gent que ho sap apreciar (els que van al Boiler, per exemple) si que ho saben i no permetrien que fos de cap altre manera.
Viernes, 23 de Enero, 2009
9:05
Rafa
Albertzz,
i tant que es tracta d’un tema de pasta, i tant que si. I no estic parlant de comprar discos cars, estic parlant de comprar discos simplement. Tampoc estic parlant de comprar TOTS els que t’agradaria, simplement comprar uns quants. Doncs no tothom pot.
Albert, qüestió d’investigació i d’inventiva? Suposo que et deus referir a trobar “chollos” com packs de discos a baix preu a una botigueta de Detroit que fa liquidació, o la vidua d’un senyor difunt de Boston que es ven tota la col·lecció de singles. Tot i així, continues parlant de pasta. O bé, si la inventiva va encaminada al fet de restringir qualsevol dels tres apats del dia per poder comprar discos… gràcies tio, però no. Tot i així, continuaries parlant de pasta.
A la qüestió moral de ‘que te més merit?’, doncs em sembla que ningú ho pot jutjar. El merit resideix en el propi interés per les cançons i en els artistes, i la inquietud que aquestes et desperten per descobrir d’altres.
Què te més merit? Algú forradissim de pasta que es pot gastar una morterada en originals al mes? O algú que sense un duro arriba a les mateixes cançons?
Qui t’ho farà passar millor a una festa? Algú amb una col·lecció de discos increïble però un gust per concatenar cançons de puta pena? O algú amb un gust que t’hi cagues però amb cd-r’s?
Crec que està bastant clara la meva posició en quant a que per ser bon DJ, és imprescindible conèixer les cançons i tenir bon gust a l’hora de punxar-les. El format, nomès és l’eïna.
I tant que m’agrada tenir bones eïnes. En quan vaig bé de quartos compro discos. Però de debó m’esteu dient que preferiu que no punxi aquesta o aquella cançó pel sol fet que en comptes de ser comprat, me l’he copiat d’un amic en un cd-r? Tius, si em dieu que sí, es que sou pitjors que els de la SGAE.
Tinc molts amics que punxen amb mp-3’s, ipods, pc’s i tal. A mi no m’agraden aquests formats. Ni per punxar, ni per casa. Però m’encanta que punxin per que tenen bon gust fent-ho, i em descobreixen cançons que no coneixia.
Totalment d’acord amb el tema de les pretensions. Procuro mantindre’m allunyat d’aquesta paraula. I amb això no estic dient que tú les tinguis, no em malinterpretis.
Uri,
si parlem de formats comprimits, tipus mp3, nomès es possible adonar-se’n si la frequència de mostreig escollida per crear l’arxiu és baixa, i tot i així, te’n adonaries en unes condicions acústiques óptimes. En una discoteca? Ni de conya.
Si parlem de CD-R’s amb arxius d’audio normal (.wav), és directament impossible diferenciar còpia de l’original, no existeix degradació per còpia en els cd’s.
Si es nota la diferència entre CD i vinil? I tant que es nota, però un cop més, les condicions acústiques han de ser óptimes, i les oïdes del receptor molt senceres i entrenades. I sobries.
Així que en qualsevol dels cassos, l’única forma que tindrien d’adonarse’n seria treient el nas per sobre del lloc de treball del DJ.
Viernes, 23 de Enero, 2009
11:48
SILENT
Hola a tots!!
Estic totalment d’acord amb el q diu en Rafa
Pot-ser un aclariment
CD = Archivos CDAudio formato derivado del wav
Vinilo: Margen dinamico teórico 70 dB
CD: MD Teórico 96 dB
A parte, Vinilo -> Filtrado RIAA
Por Tanto, como ya sabiamos
CD no= a VINILO
Lo del gusto por el vinilo, viene por las características del oido humano, ya q psicoacústicamente es más agradable su sonido, pero esto es algo subjetivo
algo parecido a lo de las válvulas
En cuanto a la grabacion en CD-r’s, no es totalmente cierto
si q lo es para una copia teoricamente identica
Es cierto q las grabadoras con las q se realizan las copias, no son equipos pro, por lo q se cometen errores
Q pasa, q la codificacion en cd lleva cierto grado de proteccion de errores, y el oido humano no es sensible a ciertos errores
pero pueden llegar a ser perceptibles
A parte, el formato CD-r no suele ser un formato robusto frente a la degradación
En cuanto a lo de una disco, si q en parte es cierto q la acustica, equipo,……., afectará
Aunq lo + importante considero q, la mayoria de peña va ciega perdia, por lo q se enterará asi como vaya
y puntualizo, es SUPER-XUNGO enterarse, aunq he escuxado comentarios tipo q me los paso por donde yo me se
otra cosa seria sala especialmente diseñada, otro tipo de musica, bla bla bla
B, paso de seguir siendo tan pedante en plan listillo
En cuanto a lo de la SGAE
Yo se q cuando quiero pasarle a algun colega mis canciones (propias), se las grabo en cd, pq hago la portadilla y tal
Pues pasa q a parte, estoy pagando por ello
y me HIERVE LA SANGRE
y eso q estoy en la sgae, aunq nunca he visto un centimo, solo he pagado
B saludos a todos
Viernes, 23 de Enero, 2009
13:42
Rafa
Silent,
pero, si no me equivoco, el ancho de banda del vinilo es mayor que el del cd. Esto se traduce en una reproducción más fiel del espectro original de la grabación. La cual cosa notamos sobretodo a bajas frecuencias, es decir, con los graves.
Esto es lo que te podría llevar a diferenciar vinilo de mp3 en una discoteca. Pero, como tu has dicho, en muy buenas condiciones se tendría que encontrar todo, incluido tu nivel de alcohol en sangre, o incluso conocer previamente las canciones.
Sábado, 24 de Enero, 2009
6:16
Beni
no he podido leer toda la ristra de mensajes, pero eso de que pagaras todo ese canon CADA AÑO… será si te compras todo eso (ordenador, impresora, camara, etc.) nuevo CADA AÑO, no?
Es lo que tiene reenviar los mails en cadena sin leerselos bien.
Saludos.
pd:
ah, y soy vinilófilo y pincho con CDs. Lo siento, no me arriesgo a joder un vinilo llevándolo al garito ni de coña. Y a fin de cuentas, para mí (y “para mí” significa que esto es muy subjetivo, claro) lo que cuenta es la selección musical, y si alguien en vez de estar echandose unas copas con los colegas y meneando el esqueleto está más pendiente de lo que hago yo como DJ, realmente tiene un problema.
Sábado, 24 de Enero, 2009
13:36
wences
Apunts sobre els ja mencionats “creative commons” que ja n’hem parlat una mica ara per ara l’alternativa a l’sgae… (la reseña la va crear a Wikypedia l’Albert Guardia.)
“Las licencias Creative Commons o CC están inspiradas en la licencia GPL (General Public License) de la Free Software Foundation, sin embargo no son un tipo de licenciamiento de software. La idea principal es posibilitar un modelo legal ayudado por herramientas informáticas para así facilitar la distribución y el uso de contenidos.
Existen una serie de licencias Creative Commons, cada una con diferentes configuraciones o principios, como el derecho del autor original a dar libertad para citar su obra, reproducirla, crear obras derivadas, ofrecerla públicamente y con diferentes restricciones como no permitir el uso comercial o respetar la autoría original.
Una de las licencias que ofrecía Creative Commons es la que llevaba por nombre “Developing Nations” (Naciones en Desarrollo), la cual permitía que los derechos de autor y regalías por el uso de las obras se cobraran sólo en los países desarrollados del primer mundo, mientras que se ofrecían de forma abierta en los países en vías de desarrollo. Esta licencia ha sido retirada por problemas comerciales.
Aunque originalmente fueron redactadas en inglés, las licencias han sido adaptadas a varias legislaciones alrededor del mundo. Entre otros idiomas, han sido traducidas al castellano, al portugués, al euskera y al catalán a través del proyecto Creative Commons International. Existen varios países de habla hispana que están involucrados en este proceso: España, Chile, Guatemala, Argentina, México, Perú, Colombia y Puerto Rico ya tienen las licencias traducidas y en funcionamiento, en tanto que Ecuador y Venezuela se encuentran en proceso de traducción e implementación de las mismas. Brasil también tiene las licencias traducidas y adaptadas a su legislación.
Las diferentes licencias Creative Commons se basan en combinar distintas propiedades.
Estas propiedades son:
Attribution (by): Obliga a citar las fuentes de esos contenidos. El autor debe figurar en los créditos.
Noncommercial o NonCommercial (nc): Obliga a que el uso de los contenidos no pueda tener bonificación económica alguna para quien haga uso de contenidos bajo esa licencia.
No Derivative Works or NoDerivs (nd): Obliga a que esa obra sea distribuida inalterada, sin cambios.
ShareAlike (sa): Obliga a que todas las obras derivadas se distribuyan siempre bajo la misma licencia del trabajo original.
Muchas de las licencias Creative Commons se identifican con el acrónimo CC, que hace referencia a su nombre.”
Sábado, 24 de Enero, 2009
13:38
wences
Y un video interesant al youtube sobre el tema del canon y la gestió de l’sgae per Victor Domingo
(http://es.youtube.com/watch?v=8hk0ycTPKTI)
W.
Martes, 27 de Enero, 2009
3:41
AlbertZZ
+++ Buenas!
A la qüestió moral de ‘que te més merit?’, doncs em sembla que ningú ho pot jutjar. El merit resideix en el propi interés per les cançons i en els artistes, i la inquietud que aquestes et desperten per descobrir d’altres.
+++ No estic gens d’acord. Té molt més mèrit investigar (i no fa falta anar a la botigueta de Detroit) i portar discos nous i poc o gens explotats que anar a un club ón algú està puntxant aquest material, prendre nota i el dia després haver-se fet amb tot aquell material sense ensforç.
Què te més merit? Algú forradissim de pasta que es pot gastar una morterada en originals al mes? O algú que sense un duro arriba a les mateixes cançons?
+++ Algú que sense un duro arriba als mateixos discos. Avui dia ja no té mèrit cap de les dues coses que dius.
Qui t’ho farà passar millor a una festa? Algú amb una col·lecció de discos increïble però un gust per concatenar cançons de puta pena? O algú amb un gust que t’hi cagues però amb cd-r’s?
+++ Un bon dj. Que n’hi ha. Lo que no entenc és, per què m’haig de conformar a pagar una entrada per un tio que té discos i ho fa malament o per un tio no ho fa malament, però no té discos, quan hi ha moltíssima gent que TÉ discos i ho fa la mar de bé!!!!
+++ I la majoria d’aquesta gent no és rica ni pija. És gent normal amb la capacitat de trobar discos, i després de puntxar-los de la manera adecuada. I si, com tot els discos també valen calés, però no tots són prohibitius, n’hi mil·lers que no ho són i que t¡els pots emportar per 3 o 5 dólars/ euros, i estàn allà, esperant que algú els descobreixi.
+++ El CD R és un bon vehicle musical, per descobrir nous temes o nous discos, però no passa d’això.
Crec que està bastant clara la meva posició en quant a que per ser bon DJ, és imprescindible conèixer les cançons i tenir bon gust a l’hora de punxar-les. El format, nomès és l’eïna.
+++ Lo dit, si no tens discos no et vulguis a dedicar a puntxar discos. Si tens llaunes i no ingredients frescos, dedica’t a menjar, però no tinguis la pretensió de cuinar.
+++ I ja dic, ho entenc bé a un garitu sense cap mena de pretensió. Però em torra les collons que hi hagi fgent cobrant cachet per anar a puntxar SENSE ni un disco.
ah, y soy vinilófilo y pincho con CDs. Lo siento, no me arriesgo a joder un vinilo llevándolo al garito ni de coña.
+++ No sé en qué garitos de invitan a pinchar, pero en general los que todavía tienen platos y mezclador suelen cuidar bastante el tema agujas, así que no temas. En 16 años no he jodido un sólo disco.
Y a fin de cuentas, para mí (y “para mí” significa que esto es muy subjetivo, claro) lo que cuenta es la selección musical,
+++ Pero coincidirás conmigo en que la “selección musical” puede ser fusilada mp3 mediante muy fácilmente. Claro que interesa la selección musical de quien está haciendo de selector, pero que sea propia del DJ, y no calcada de alguien a quien ese “selector” ha escuchado y,éste se haya bajado luego todos los temas en una noche.
+++ Por otro lado, lo dicho. ¿Para qué invitar a un tío que pincha con CD-rs o un portátil cuando está lleno de gente con excelentes discos y excelente gusto?
y si alguien en vez de estar echandose unas copas con los colegas y meneando el esqueleto está más pendiente de lo que hago yo como DJ, realmente tiene un problema.
+++ A mi, como “promotor”, realmente me parecería tener mucho morro invitar a gente (y pagar a gente) que viniera a pinchar con CDr; y hacer que el público pagara una entrada para eso.
+++ Y no me da la impresión de estar perdiéndome nada, porque precisamente a la gente a la que he visto pinchar con tan pintorescos formatos nunca me ha aportado nada nuevo. Más bien, al contrario.
+++ ¿Un problema? No creo. Simplemente soy una persona selectiva que prefiere ir al Movin’ On a descubrir un nuevo tema de Luther Vandross pinchado de su vinilo original, que ir a La [2] y oír el muy manido ‘Streets of Calcutta’ pinchado en CDr seguido de los Blur (”pinchados” igual).
+++ Si eso es tener un problema, mi vida es un auténtico drama. Pero más que un problema, creo que prefiero llamarlo mi criterio.
Martes, 27 de Enero, 2009
7:47
Rafa
Buenaaaaas,
Albertzz, què tal?
quan feia la brometa de la botigueta de Detroit, em referia a comprar els discos via ebay o altres web de compra per internet, no a anar a Detroit personalment. Si vaig fer referència a ciutats iankis va ser per que he vist que acostumes a fer referència a les compres en dollars. Així que dedueixo que trobes bastantes de les teves peces per internet i que provenen dels States.
Tothom és susceptible a les influècies, és a dir, és molt natural que si vas a una festa i una cançó, o més d’una, et crida l’atenció, t’interessis pel nom de l’interpret i de la cançó en qüestió. Forma part de la promoció desinteressada que acostumem a fer els que ens agrada la música. Per que ens agrada compartir amb tothom les cosses que ens flipen.
D’aquí, a que algú et calqui la sessió… home, doncs aixó sí que seria una mica de malalts.
Sense un duro és impossible arribar als mateixos discos. A no ser que els aconsegueixis per altres mitjans, diferents al tradicional intercanvi de moneda per producte. I insisteixo en que no cal parlar de discos cars.
Un altre cosa, veig que un dels motius pels quals no ens acabem de possar d’acord és per que quan diem DJ, tenim imatges diferents del mateix concepte. A mi em vé al cap una persona que disfruta possant música per la gent, siguin amics o no, a una festa, o a on sigui, sense ànim de lucre. És a dir, per plaer. Si ho mires des del punt de vista del DJ professional, que cobra una pasta per fer-ho, doncs estic d’acord amb tú en que hauria de treballar només amb originals, i no ho dic per la qualitat, ho dic per ética.
I un altre cosa, (referent a un comment anterior de l’Uri, i donada la insistència en comparar La [2] amb el Movin’ On) capullus stàndars hi ha a tot arreu, al Movin’ On i al Boiler també.
No és que sigui cap defensor a ultranza de La [2] ni molt menys, fot segles que no hi vaig i no ho trobo a faltar. Però de la mateixa manera que m’ho he passat molt bé moltes vegades al Boiler i al Movin’ On, hi han hagut sessions que m’han aburrit de mala manera.
Salut companys!
Martes, 27 de Enero, 2009
7:54
uri
Jo sé d’un tio a Barcelona (sense gaire cultura musical) que convidava gent a punxar al seu club i després els copiava, sino les sessions, si molts dels temes que havien posat. Lleig, no?
Lo de La [2] em referia a que hi ha molta més gent que entengui de música (per molt especialitzada que sigui) al Boiler o al Movin’ On que a la 2 de l’Apolo. Més que res perque un es molt més subterrani que l’altre i per tant la gent que está allá ja sap el que s’hi cou.
A La [2] i pot acabar anat-hi tothom que es miri una guia de Barcelona (turistes, sopars de curru i despedides de solter incloses)
Martes, 27 de Enero, 2009
8:13
AlbertZZ
Eppp, Rafa!
Dispensa he estat malalt i encara estic empanao. No he pillat que lo de Detroit era més una broma que una al·lusió als viatges de caça vinílica que fan molts dealers i alguns Djs.
Clar, els diners es necessiten, com sempre. Les coses valen calers ens agradi o no. Encara que molts DJs ja gairebé no gasten en diners: canvien uns discos per uns altres.
Quan jo em refereixo a un DJ, evidentment em refereixo a una persona que exerceix a un club, cobra un cachet i a més tú estàs pagant una entrada per escoltar la seva sessió, no a una festeta entre amics o a un petit garitu sense més pretensions que agafar-se el cec gràtis i fotre unes rialles.
Ja no dic que visqui d’això, per ex. dels DJs que convidem al Boiler gairebé ningú viu d’això, però els hi paguem viatge, hotel i cachet per què ens sembla lo mínim.
Afusellades n’hi ha a saco! gent que es grava els dj sets que fas i després els posen al local o els hi passen les gravacións al “resident dj” (el clàssic sincri que no ha comprat un disco en tota la seva vida).
Saaalut!!!
AlbZZZ
Martes, 27 de Enero, 2009
11:55
AlbertZZ
Una más de los amigos de la SGAE, que tiran porque, claro, les toca:
http://blogs.periodistadigital.com/tecnologia.php/2009/01/26/no-activarla-sgae-cobro-derechos-en-los-5555
Miércoles, 28 de Enero, 2009
19:50
descendent
Ya que veo que el post es de Wences …vamos a ver coñe….¿¿¿¿¿¡¡¡¡¡¡Cuando saca nuevo disco Nueva Vulcano??!!!!! Que si es necesario incendiar las SGAE para robarles toda la pasta y pagarle un billete de avion chicago-Barcelona a Albini para que lo produzca yo lo hago!!!!
Viernes, 30 de Enero, 2009
6:03
AlbertZZ
Demanda SGAE V.S. CNT perdida! Lean, lean…
http://www.diagonalperiodico.net/spip.php?article7169
Si es que los pobres miembros de la SGAE se abruman, cuando falaces lenguas les imputan ficticias actividades de índole gansteril y/o mafiosa.
La maldad de la gente; es que no conoce límites!
Viernes, 30 de Enero, 2009
6:44
Rafa
“Lo lógico sería que a la SGAE se la considerara asociación criminal y sus dirigentes fueran desterrados de por vida a alguna isla desierta, encadenados a un disco de Ramoncín que no parara de sonar”
jejeje…
Lunes, 2 de Febrero, 2009
6:14
Àlex Querol
Esta mañana, mientras escuchaba las noticias por la radio, han dicho algo que me ha dado que pensar.
Esto igual hace pensar a algunos, y deprimir a otros.
La cuestión es que han anunciado la salida a la venta de los primeros ebooks en catalan. La cual cosa me ha hecho pensar en cuanto tardará este formato en substituir a los libros de papel.
Aunque seamos reacios a su uso, hay que reconocer ciertas ventajas de este nuevo formato. Desde el punto de vista ecológico, no habrá que talar más árboles cada vez que salga un libro. Desde el punto de vista práctico, cualquier libro podrá ser considerado de bolsillo, dado el reducido volumen del trasto reproductor. Todo esto sin tener en cuenta el éxito asegurado que tiene cualquier producto tecnológico entre las masas.
Y mi duda es la siguiente, llegado el momento en que todos los libros se puedan encontrar y reproducir en formato digital, el pirateo y el intercambio de estos archivos por la red y demás, estará a la orden del día por la mayoría de lectores, de forma análoga a los mp3. Sin necesidad de ser impresos. Si esto es así, la venta de libros se verá diezmada considerablemente. ¿De qué viviran los escritores entonces? Un músico puede seguir ganándose la vida aunque lo pirateen, es más, el pirateo es una herramienta de promoción cojonuda que dá sus frutos con el incremento de público en los conciertos. Pero, ¿y el escritor? ¿que tiene que hacer? ¿leer sus libros en directo?
Lunes, 2 de Febrero, 2009
11:36
AlbertZZ
Àlex,
No sé qué decir, la verdad. Ésto del libro digital no creo que logre nunca acabar con el libro de papel tradicional. Sí que es posible que se cree un doble mercado y que incluso algunos títulos no lleguen a salir nunca en papel, pero manuales de consulta jurídica o libros de editoriales como, por decir una, Taschen no creo que dejen de editarse.
Máxime cuando ya tienen como ejemplo lo que ha pasado con el CD y el vinilo y cómo la fácil reproductibilidad del primero respecto al segundo (que, o te lo grababas en una cinta, o nada) ha acabado por “perjudicar” la “industria del disco”.
Un libro no es un objeto que dure eternamente (ninguno lo hace) pero está comprobado que estos nuevos formatos y soportes envejecen más precozmente respecto a los tradicionales.
Ahí va un ejemplo:
El otro día se me ocurrió poner “Puzzle”, el disco que sacaran Los Negativos allá por el 96, y que compré en su día en el único formato en que fue editado: el posavasos. El primer tema ya no se escucha. Los datos se pierden y el láser deja de leer. Curioso, para un disco que no tiene ni 13 años y que he escuchado relativamente poco. Y, más importante, que fue editado exclusivamente en un soporte que se supone que debía durar hasta la próxima era glacial.
Al rato se me ocurrió poner “Piknik Caleidoscópico”, editado en vinilo 10 años antes (año 86) y que me ha acompañado día y noche durante años dejándose surcar por agujas de todo pelaje (amén de haber sido ya comprado de 2ª mano). También llevaba algo de tiempo sin ponerlo y sonó muy correctamente.
Estoy dispuesto a apostar a que, si no se dan desgracias en mi domicilio como incendios o inundaciones, dentro de 10 ños de Puzzle ya no sonará nada, miebntras que el Piknik seguirá siendo devorado por la aguja que me alegre, por entonces, los días, las niches y hasta alguna mañana.
Martes, 3 de Febrero, 2009
11:39
Sergi
seguint l’interessant debat, deixo una mica de carnassa incendiària pels lectors…
(una mica tard, potser sí… però us he llegit avui)
http://retroriff.com/blog/albert-serra/
Martes, 3 de Febrero, 2009
11:59
AlbertZZ
Increïble.
Lo que ‘raona’ aquest home és la prova definitiva d’allò que diuen que la ignorancia és molt valenta.
Alguna persona li hauria d’explicar que lo que es paga amb el cànon o amb les factures de la SGAE com ara els forfaits mensuals a locals (etcètera, etcètera…) només acava reflexat als comptes corrents d’una èlit de privilegiats que pertanyen al exclusiu club que tots coneixem!!!
En tot cas, l’Albert Serra aquest, quina índole de botiguer ranci!!!!
Alberto
Martes, 3 de Febrero, 2009
12:20
Uri Amat
El típic burges fill-de-puta-a-la-Salvador-Sostres buscant epatar perque el convidin als debats i poder-se forrar com la gossa de la Rahola. Res més.
Martes, 3 de Febrero, 2009
16:32
Carlos
jo no ho hagués dit millor
Miércoles, 4 de Febrero, 2009
3:23
lalala
L’albert aquest dels collons és un listo. “de los muchos vinilos cogí uno al azar…” a pendre pel cul sunormal. sobrat i avorrit. tu deus ser d’aquells que s’escolten quan parla. pink floid de merda
Miércoles, 4 de Febrero, 2009
5:25
AlbertZZ
Lalala,
No entenc el teu post. A quin Albert et refereixes? al Serra aquest? He tornat a mirar l’entrevista i no diu res dels vinils…
O potser et refereixes a mi, per dir que l’altre dia vaig escoltar un parell de discos, un en CD i l’altre en vinil, i que el vinil encara sona bé, mentres que el CD ja no?
A
Miércoles, 4 de Febrero, 2009
6:25
lalala
Ets una mica curtet o ets un pelat d’aquests monocorde? Menja’m el cul.
Miércoles, 4 de Febrero, 2009
6:39
AlbertZZ
Prefereixo menjar-te la cara, niñato/a analfabet/a.
Ja ho faré amb molt de gust.
Miércoles, 4 de Febrero, 2009
6:44
lalala
Jaja! Óstia! Ho he encertat, ets curtet, has picat com un gòmbit. Va, a veure, amb quin disc ens sorprendràs avui i em treuràs d’aquesta ignorància meva. Això de les ZZ és per ZZ Top o lo suporifer que són les teves reflexions?
Miércoles, 4 de Febrero, 2009
6:54
AlbertZZ
Home, si, has encertat; clar.
Partint del fet que ni jo ni el Serra aquest ha dit res com ara “de los muchos vinilos cogí uno al azar…”, la veritat és que no sabia a qui et referies.
A més, en un altre post ja dic lo de que possiblement jo sigui un ‘ceporro’. Aixì que no has encertat res que jo no hagués dit abans.
Ara bé, la veritat és que el tema internet té molts perills com ara gent com tu que des d’un còmode anonimat es dedica a provocar i insultar, creant bucles d’insults, amenaces i -en general- foteses que no m’agraden.
Com no crec que arribem mai a coincidir cara a cara, i si ho fem possiblement no sabré qui ets, tù guanyes la partideta. Teva és la victòria.
Jo passo molt de posar-me a discutir i insultar en aquests termes. Menys encara en un ‘zine que em sembla molt maco i que a mi m’informa de coses que no coneixia a diferència de tù, que pel que sembla ja ho saps tot.
A-
Miércoles, 4 de Febrero, 2009
7:07
lalala
joder noi, perdona. no volia que et t’ho agaféssis així. es que disfrutut molt fenu i es baratu (com tú). no sóc anònim pavu i també m’interessa la revisteta. es que aqui a barna teniu la pell molt fina
Domingo, 8 de Febrero, 2009
16:34
Lala
Fins vfr
Martes, 17 de Febrero, 2009
4:22
deadman
Muy interesante articulo.
Derechos de autor es un tema un poco jodido, creo. De donde viene?
Aqui hay un articulo muy interesante del pirata sueco Rick Falkvinge sobre los origenes de copyright - y como fue creado no para defender derechos sino para censura.
http://english.rickfalkvinge.se/2008/05/03/copyrights-shameful-origins-part-1-of-2/